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泛娱乐化浪潮中的综艺节目创作误区,你中招了吗?

娱乐新闻 2021-10-20 18:55112网络整理佚名

●缺乏意识形态内涵和价值意义的纯娱乐节目逐渐走下坡路。《快乐迟到》、《时刻准备着》、《变得更美》、《我爱记住歌词》、《挑战麦克风》等栏目正在走下坡路。都是很好的例子。

●部分综艺节目是在故事原型的基础上任意加工制作的。再这样下去,既欺骗了观众,又伤害了专栏的自我。

● 缺乏内涵的综艺节目和魅力十足的主持人,难以与观众达成心理契约,自然也就难以发扬光大。

近年来1号站登录网站,大部分省级卫视与综艺节目展开激烈角逐。综艺节目似乎已经成为各台展示核心竞争力的杀手锏,也是提升收视率的救命稻草。这直接导致了全国电视生态的严重失衡。在泛娱乐和唯收论逐渐走向极端的电视生态中,随着综艺节目的出现,一场大浪淘沙的残酷竞争。那么,在泛娱乐浪潮中,为什么有些综艺节目造价高昂,却是昙花一现,缺乏持久的生命力?这是很多电视人都在苦苦寻找答案的职业困惑。

2011年,广电总局提出要防止卫星电视泛娱乐化趋势,倡导定向建设、新闻建设、深度建设、特色建设。抵制卫视泛娱乐化倾向,主要是批评泛娱乐生态中出现的粗俗综艺节目,鼓励创作优秀的非娱乐节目。其实,红红火火的综艺节目都有共同的特点和成功要素,而短命的综艺节目也有类似的创作误区。只有对这些创造性的误解进行分析和批评,子孙后代才能从过去吸取教训,避免重蹈覆辙。通过比较和总结,

误会一

抛弃真相,过度表演

真相是所有电视节目的灵魂,放弃真相必然会导致观众流失。一些综艺节目,尤其是真人秀节目,“以真情之名,演真人”,过分强调“演”“戏”而忽视“真人”。具体包括不真实的嘉宾身份、不真实的目的和动机、不真实的叙述,以及节目中流露的不真实情绪。

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伪造嘉宾身份会削弱节目的声誉,对观众造成欺骗和伤害。《非诚勿扰》首播时,因嘉宾身份遭人诟病,因动机不良、背景信息造假、恶意炒作引发争议。更让人震惊的是,还是有些名气的单人综艺导演透露,除了性别,嘉宾不能改变,年龄、职业、家庭关系等都可以根据拍摄需要捏造。展示。嘉宾成为影视剧中的“角色”,导演提前帮他“讲戏”。客人的动机和情感都是包装设计的。

不难发现,演戏做秀是传统艺术晚会资深导演和沉迷综艺多年的台湾导演的偏爱。综艺节目在其根深蒂固的创作理念中,必然有表演和艺术处理的元素。因此,他们以艺术创作的名义,将表演与表演混为一谈,将表演与艺术加工等同起来。台湾很多综艺节目或多或少都是为了追求高收视率而造假和播放的。《电视致敬》中的“电视搜索线”就是最典型的代表。其实综艺节目的真实性和艺术性并不矛盾,界限非常清晰。但是,如果处理不好或者处理不好,

当然娱乐综艺,也有人从观众身上找原因,​​比如“节目迎合观众的好奇心和美艳心理,进一步导致了对内容呈现顺序和人工导演的刻意隐瞒。因此,该节目抛弃了民生新闻和纪录片在一定程度上。其他纪录片节目忠实再现的现实立场已经成为一个戏剧性的故事。” 然而,无论倡导演戏的本源是创作者本身,还是所谓的观众需求,实践证明,这样做绝不是长久之计。只能是“茧自缚”。

误会2

娱乐至死,空想

综艺节目已成为当前中国电视文化的重要组成部分。在目前泛娱乐、纯观众的电视生态中,综艺很容易变成纯娱乐。美国著名传播学者拉扎斯菲尔德和默顿提出的大众传播“麻醉效应”理论认为,如果人们过度沉迷于媒体提供的表面信息和大众娱乐,他们会在不知不觉中失去社交能力而变得满足。对于“被动的知识积累”,这一理论尤其适用于当前泛滥的娱乐节目。

当然,也有人这样分析中国电视观众的审美心理:“有些观众更追求的是远离意识形态、消解价值意义的肤浅娱乐。尤其是快节奏生活带来的压力,使得部分观众在选择媒体内容时尽量避免深层次的娱乐价值思维,更注重追求“短期的娱乐快感”。的确娱乐综艺,台湾对台湾“傻瓜”节目的喧闹、刁钻、恶搞、可笑和感性的追求,一度让大陆观众眼前一亮,尤其是年轻观众。但实践证明,将此类节目移植到大陆,会引起严重不满。从湘江浙卫视新老晚间综艺节目频繁更替也可以看出,缺乏意识形态内容和价值意义的纯娱乐节目日渐式微。《我爱歌词》、《挑战麦克风》等栏目的停播都是很好的例子。可以说,节目的意识形态内涵在一定程度上决定了繁荣周期的长短。

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